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贝斯特bst:古罗马的金属工艺技术以及作品简介
发布时间:2024-02-04 19:31 来源:本站
贝斯特bst:古罗马的金属工艺技术以及作品简介(图1)

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贝斯特bst:古罗马的金属工艺技术以及作品简介(图2)

伊特鲁里亚人住在意大利北部和中部,他们文化的最高点可以说是在公元前7世纪到5世纪间。

伊特鲁里亚艺术的特征大抵是由于意大利固有风貌、意大利境内的希腊殖民地及引自希腊本土的创作品所带来的希腊影响力相互融合而成。

留存至今的金属工艺品都是时髦漂亮的混血种。

贝斯特bst:古罗马的金属工艺技术以及作品简介(图3)

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伊特鲁里亚“青铜马车”是在意大利中部史波勒托(Spoleto)附近的蒙特里昂城一座坟墓里发现的。

装饰马车车厢的书面来自希腊神话故事;中间嵌板刻画的可能是特洛伊战争中谛堤斯(Thetis)带甲胄给阿奇里斯(Achilles)的情景;左边描绘的是阿奇里斯和曼侬(Memnon)作战;右边则是阿奇里斯被尊奉为神明的场面。

图像的来源虽然很容易被辨认出来自希腊神话,但人物夸张的外貌和偏好有翼怪物等细节却很明显地属于伊特鲁里亚。

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著名的“卡庇多尼诺的狼”是伊特鲁里亚人的旷世杰作。

这是一只机敏、警惕的母狼,铸造于公元前480年,当时正值伊特鲁里亚人青铜工艺的盛期,其铸造和装饰技法都相当出色,

该像是罗马城的象征,其依据是罗马城的建立者双胞胎罗慕洛和勒穆斯兄弟靠吸狼奶而获得重生的传说故事。

这只狼具有自然主义风格的头部和骨架反映出伊特鲁里亚人的艺术传统但其颈部独特的鬃毛卷则是吸收了早期希腊和近东狮子的雕刻手法。

事实上,狼并无这样的鬃毛,这是伊特鲁里亚人的想象力和观察力相结合的独特表现。

母狼身长114厘米,高75厘米,狼腹下饮乳的兄弟据说是文艺复兴时期的雕刻家加上去的,或许艺术家们认为这样会更为直观一些的缘故吧。

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与“狼”堪称双璧的是现藏佛罗伦萨国立考古博物馆的“阿累索吐火兽”。

这件作品的头部和躯干是雄狮,而尾巴则处理成一条吐着信子的毒蛇的形象,兽背上还有一只山羊头。

这件作品的每一个局部都处理得相当写实,同样是伊特鲁里亚人特有的表现方法。

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“少女立像”是伊特鲁里亚青铜人像的杰出代表。

年轻的伊特鲁里亚女子衣著考究,身穿有细致褶纹的紧身衣,外罩一件较厚重的长袍,在胸口处斜披而下,足登尖头鞋;头上系着一条附有三个玫瑰形饰品的发带,戴耳环和项链。

只见她用左手撩起衣服的一部分,右臂往前伸,已经残破的手肘大概是弯着的。

她的姿势及两件衣裳在当时的希腊作品中较为常见,可见其是当时文化交流的产物。

当然,就像那些和她极类似的希腊作品一样,这雕像也是神殿中的献祭物。

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与希腊作品有所不同的是,少女鞋子等细节的某些特征以及在立体塑造方法中多处使用的削切法,则全然是伊特鲁里亚的特色。

制作于公元前480一前460年的“掷铁饼者”同样出色。该像灵感来自于希腊著名雕刻家波里克利特的作品。

掷铁饼是奥林匹克运动中最古老的项目之一,在伊特鲁里亚也曾十分流行。

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出土于丘西的“武士像”也是一件难得的精品,只见该武士头戴冠式头盔,左手持盾(据考证是盾,实物已不复存在),右手舞矛,颇具浪漫主义风格,这也体现出伊特鲁里亚人性格的另一面。

具有此种特色的作品还有现藏于佛罗伦萨国立考古博物馆的“女子像”。

当然,伊特鲁里亚人青铜工艺的主要成就还反映在日用器皿的制作上,这从现藏罗马维拉·朱利亚国立博物馆的“青铜容器”和伊特鲁里亚博物馆的“青铜吊灯”上可以看出。

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前者是妇女用来装镜子和香料瓶等一些化妆用品或金银首饰的箱子箱子成圆柱体,外壁带有神话故事的线刻装饰,箱的盖子上有三个圆雕人像,表现的是狄奥尼索斯和撒特罗斯。

箱子下部的三个脚各装饰着赫拉库列斯的浮雕像;后者是一个圆形的吊式油灯,中间是蛇形三姐妹的怪兽,旁边是袭击山羊的野兽和半人半鸟的魔女,以及波状饰,最外围还有河神阿凯奥罗斯的头像。

这两件青铜器都较为充分地反映了伊特鲁里亚人高水平的金工技艺和富有想象力的装饰风格。

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“花口奥伊诺丘青铜壶”现藏于佛罗伦萨国立考古博物馆,它的制造年代大致在公元前600一前570年间。

从这件作品的造型和装饰上看,明显地反映出伊特鲁里亚与东方风格时期希腊之间的贸易关系。

“青铜头盔”以一种高贵威仪的形制展示出当时贵族统治阶层的显赫与奢华,令人印象深刻。

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另外,在博玛佐还出土了一件十分罕见的“银手柄镜”,其装饰图案为希腊神话中的人物:宙斯、赫耳墨斯和阿波罗,技法为线刻与浮雕相结合。

由于,当时很少用银铸镜(一般为铜镜),所以其年代应为公元前4世纪晚期。

另外,黄金首饰也是伊特鲁里亚人足以夸耀的装饰艺术。

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严格地讲,在此之前欧洲的贵金属工艺并未获得过充分的发展,即使出土文物丰富的迈尼锡文化期的金银制品也相形见细。

这尤其表现在金工技艺上,现藏罗马维拉·朱利亚国立博物馆梵蒂冈博物馆的两件黄金头饰足以证明。

前者是伊特鲁里亚人权贵者胸前常常佩戴的一块扣金,它是在一块长方形的黄金薄板上装饰了狮子和带鸟翼女人的怪物,然后再用细小的金粒装饰着动物的纹样,在阳光的照射下具有辉煌闪耀的效果。

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后者结构和装饰尤为复杂,上部是在一块黄金薄板上利用黎花和金粒细工表现了五只雄狮和两圈纹样带;

中间以两条薄金板作为上下连接,其上有金粒组成的几何纹样;下部是在一块带有弧度的金板上利用整花手法表现了低浮雕式的带翼怪兽。

金制水蛭形胸针、金发束等作品也相当别致,从其形制和做工上看,它们应属于上层社会妇女使用的。

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的确伊特鲁里亚人对黄金有着特殊的感悟,他们的技巧无人能及,而他们优雅的品位也成为后世夸赞的楷模。

古罗马的金属工艺是在继承伊特鲁里亚的经验基础上发展起来的,在古代欧洲工艺美术的历史上占有重要的位置。

当时的金属工匠经常接触的原料有金、白银、青铜和铁等,但使用较为频繁的还要算银和青铜了。

长久以来,古罗马的银器工艺以其器形丰富、形制发达、技艺精湛、装饰华美而闻名于世,在西方古代工艺美术史上占有一席之地。

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白银作为一种稀有的贵金属,不仅是制作工艺品的优秀材料,同时也是积敛财富的主要目标。

古罗马凭借其强大的军事实力,在长期的对外侵略扩张中掠夺了惊人的财富。

据记载,公元前198年,罗马军队远征小亚细亚后,掳掠的银器重达1224磅;在彻底消灭卡达克后,劫夺的银器竟重达4370磅,几乎相当于该地白银的全部储量。

巨大物质财富的占有和白银的储备成为了罗马银器工艺蓬勃发展的有力保障。

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当时的罗马奴隶主阶级为显示、炫耀其财富与高贵,竞相订制、购买银制器具,有的贵族一人所拥有的银器竟逾1000磅。

这种对奢华生活的向往也从另一方面刺激了银器工艺的超常发展。

而说到青铜,古罗马对这种质料的理解,使他们将其用于对人物、神祗的塑造上,从这一点上来看,可以说是继承了自希腊以来的传统。

古罗马银器的形制相当发达、丰富,除用作餐具的碟、碗、壶、杯、刀、叉之外,还有耳环、戒指、别针等首饰以及梳妆用的镜子等。

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这些银器的造型一定程度上反映出罗马人对实用性的注重,例如银碗、银钵多为大口、曲壁、窄底,再配上宽大的把手既便于端用、安置,又便于提携、倾倒,同时其造型在端庄大方中又富于细微的变化。

古罗马的金属工艺技术以及作品简介

当然,作为奢华生活的体现以及特权阶层身份的象征,古罗马银器的设计不可避免地仍具有华贵富丽的装饰特性以及附庸风雅的贵族审美情趣。

此类银器的装饰主题或是酒神的狂欢、海神的凯旋、牧神的舞蹈以及爱神的诞生等神话传说,或是赫拉克利斯、奥德修斯等历史传奇中的伟大英雄;此外,世俗生活、鸟兽花草也是常见的表现对象。

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罗马银器上的浮雕装饰多是以锤打方式获得的。

由于白银质地较黄金柔软,又具有良好的延展性,故通过敲打、锻造即可展现出各种写实人物形象与动植物花纹,轮廓清晰,体块饱满。

由于锤打的结果造成银板内部也相应地出现高低不平的状况,因而此类器物内侧往往再加一层平整的银板,从而形成夹层。

贝斯特bst:古罗马的金属工艺技术以及作品简介(图20)

虽然多数罗马时代设计、制作的银器具有鲜明的希腊文化色彩,但是在罗马帝国的后期,由于基督教的迅速传播,基督教题材与希腊异教题材在罗马的银器装饰中被糅杂在一起。

出土于庞贝贵族府邸的银器是上述特点的忠实体现者。

最著名的“米南德之家”出土了一面银镜,镜背中央是一美丽的少女头像。

整体的装饰简洁高雅,极具古典韵致,显示了古希腊艺术的遗风。

贝斯特bst:古罗马的金属工艺技术以及作品简介(图21)

罗马金属工艺的精美与工匠们精湛的技艺密不可分由于一些客观原因,当时伊特鲁里亚、希腊、中东、埃及等地的能工巧匠纷纷来到罗马腹地从事设计与制作活动,罗马本土的金工匠师因此受益匪浅。

金属工艺的出色,使尚武的罗马人对抗敌的装备也颇为讲究。

头盔、短剑、铠甲精洪的造型与工艺有时甚至使我们很难判断它们是艺术品,还是实用品。

参考文献

[1] Bronzi figurati romani da luoghi di culto dell’Italia settentrionale [J] . Margherita Bolla Lanx . 2016,第20期

[2] Recensione del libro: Grandi bronzi romani dall’Italia settentrionale [j] . Fabrizio Slavazzi. 《Lanx》 ,2013,第16期

[3 ]Wielowiejski J .Studies of Roman metal vessels during the last decade (1976-1985) / Jerzy Wielowiejski.[J].Instytut Archeologii I Etnografii Polskiej Akademii Nauk, 1988.

[4] J.CB. ROMANBRONZE[J].Notesand Queries(6):6[2023-06-10].DOI:10.1093/nq/s4-I.6.137g.

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